yewegrus

Распечатанный снимок или просмотр его на экране компьютера — это плоская, одномерная картинка, а мир трехмерен и проблема передачи объема трехмерного мира на одномерной плоскости волнует фотографов вот уже более 100 лет, а художники решают эту проблему уже сотни лет. Но художники могут дорисовать все что угодно на свои творения, мы же, фотографы, пользуемся только тем, что можем увидеть. Однако и у нас и у художников одинаковый набор «инструментов»: линейная перспектива, тональная и масштабная перспектива, а так же наличие размытия в изображении, то есть ГРИП.

В переводе с английского языка фотографировать выглядит как «to take a picture», что в дословном переводе означает «брать картинку», не делать, а именно брать! Это очень тонко. Потому что мы, фотографы, именно берем увиденное и оставляем его отпечаток у себя на пленке или матрице. И как мы это сделаем, как построим кадр, где сделаем зону размытия, именно от этих решений зависит какой результат мы в итоге получим. Давайте посмотрим каждый вид перспективы и увидим, как он влияет на снимок.

Тональная перспектива.
Воздух никогда не бывает прозрачным, потому что он состоит из молекул разного характера, а молекулы — это тоже объекты со своей плотностью и весом. Тональная перспектива зависит от влажности, запыленности воздуха и проявляется в разных погодных условиях по-разному. Самые яркие проявления тональной перспективы можно наблюдать в туман, в ветреную и пыльную погоду в пустыне или степи, на рассвете над водой. И все эти явления приводят к следующему: чем дальше объект, тем менее четкие и ясные его очертания, тем менее он насыщен, кажется более светлым и менее контрастным. На нижеприведенной фотографии мы видим, как проявляется тональная перспектива в ее самом ярком виде, в утреннем тумане. Дальний план снимка стал более светлым, краски и объекты на нем менее насыщенны, очертания почти размылись, контраст на дальнем плане почти нулевой:

Масштабная перспектива.
Масштабная перспектива проявляется в уменьшении однотипных объектов: чем дальше объект, тем он меньше.
На снимке засохшего берега реки мы видим два вида перспективы: линейный и масштабный. Изменяющийся масштаб засохших частей берега дает снимку объем, приближает его к трехмерному. Не зря пейзажи снимают широкоугольными объективами (фокусное расстояние 17-28 мм.): искажая передний план, этот вид объективов делает его как бы выпуклым, перспективу и масштабность предметов эти объективы рисуют гораздо лучше, чем длиннофокусный, который как бы «схлопывает» картинку, делая передний план плоским (в силу своего узкого угла зрения). Так же надо отметить, что широкоугольные объективы, благодаря своему широкому углу зрения (примерно 70 градусов) дают резкость на всем протяжении снимка с меньшим значением диафрагмы, а это полезно в условиях малой освещенности, но о резкости чуть позже.

В натюрморте тоже можно применить этот вид перспективы, организовав ритм удаляющихся однотипных объектов. В вышеприведенном снимке мы видим два вида перспективы: линейная и масштабная, а катушка ниток на переднем плане усиливает ощущение объема, как и малая ГРИП (глубина резко изображаемого пространства)

Линейная перспектива.
Линейная перспектива выражается в линиях, которые стремятся сойтись в одной точке на горизонте или в бесконечности. Дорога, уходящая в даль, мост, линии перил, бордюров, домов, электрических проводов.... все это может служить основой для линейной перспективы. Линейная перспектива очень часто появляется в пейзажах, где достаточно основ для образования линейной перспективы.


А как быть, например, в макро-сюжете или натюрморте?


В вышеприведенном снимке мы видим линейную перспективу, которую образовывает лист растения, а размытость добавляет глубину, объем снимку. Капля является главным объектом, потому что выделена резкостью и находится в точке зрительского внимания (в месте пересечения линий, который делят кадр на три равные части).

ГРИП
Размытость фона или части изображения — это тоже инструмент, который влияет на объем кадра, и управляет этим диафрагма: чем меньше ее значение, тем более размытой будет та часть снимка, которая находится ближе и/или дальше точки фокусировки (точки резкости). Есть масса советов в различных статьях по поводу математического расчета глубины резкости, я предпочитаю не математический подход, ведь самый главный наш инструмент — это глаза. Глубина резкости — это расстояние между самым ближним и самым дальним предметом, которые при данной диафрагме будут резкими.

В фотографии принято обозначение ГРИП (глубина резко изображаемого пространства), которое зависит от:

1. расстояния до объекта (чем оно больше, тем ГРИП больше и наоборот);
2. от значения диафрагменного числа (чем оно меньше, тем меньше и ГРИП и наоборот);
3. от фокусного расстояния объектива: чем оно меньше, тем больше ГРИП (при одинаковом расстоянии до объекта);
4. от линейного размера матрицы (не количества Мп): чем меньше размер матрицы, тем больше ГРИП (это можно учитывать при макро-съемке, если нужна бoльшая ГРИП).

Вышеприведенный снимок (с каплей на листьях растения) снят со следующими данными:
- диафрагма = 8,0 (камера Nikon D300, объектив nikkor 105/2,8);
- фокусное расстояние = 105 мм.;

ГРИП в данном случае = 5-10мм., расстояние от объектива до объекта было примерно 30-40см. При съемке более крупного объекта с такой же диафрагмой и таким же фокусным расстоянием на расстоянии 20 метров, ГРИП может равняться 5 метрам. И на том же расстоянии (20 метров), при диафрагме 15,0 и фокусном расстоянии = 20мм, ГРИП будет на протяжении всего кадра, начиная с 3 м от фотографа и до самого горизонта. Чтобы окончательно понять, что к чему давайте посмотрим внутрь фотоаппарата и поймем, чем управляет диафрагма.

Диафрагма — это выдвигающиеся «лепестки» внутри объектива, которые регулируют диаметр отверстия, через которое проходит свет внутрь фотоаппарата. Так вот, чем уже это отверстие, тем более резкой получается картинка. Значение диафрагмы — это величина на которую выступают ее лепестки. При диафрагме 5,6 лепестки выставлены совсем чуть-чуть и отверстие большое, а потому ГРИП будет малой, часть снимка будет в размытости. При диафрагме 20,0 лепестки выставлены уже достаточно, отверстие маленькое, а потому резкость будет значительной, при съемке пейзажа широкоугольным объективом она будет на протяжении всего кадра, если кадр сделан общим планом. Даже лучи фонарей собираются «в звездочки» при таком значении диафрагмы.

Если у Вас зеркальная камера (не важно цифровая или пленочная) или продвинутая мыльница (камера с несменным объективом), то при смене настроек диафрагмы, изменения в резкости можно увидеть сразу же в окуляре или на экранчике фотоаппарата. Вот именно этой информации и нужно доверять, проверяя результат на экране фотоаппарата после нажатия на кнопку затвора. Размытость позволяет не только управлять объемом снимка, но и зрительским вниманием, что тоже немаловажный фактор в композиционном построении:

Размытый фон позволил выделить модель, сделать фон однородным, а снимок — объемным.
Давайте посмотрим как снят вышеприведенный снимок:
- диафрагма = 4,5;
- фокусное расстояние объектива = 150мм.;
- расстояние до модели было несколько метров, ГРИП = 15-25 см., фон размыт очень сильно (это была булыжная мостовая).

Итак, мы с Вами поняли, как управлять объемом кадра, как строить кадр таким образом, чтобы снимок не выглядел плоским. Но в любом правиле есть исключения, и Вы, как творческий человек вправе выбирать: нужен Вам объем на снимке или нет. Вот пример лаконичного кадра, где объем был бы губителен, он «убил» бы идею снимка:

Линейная перспектива здесь выражена лишь «намеком» в виде легкой ряби на воде. И только фотограф решает, какие инструменты ему применять для построения его кадра и как они скажутся на идее снимка, и именно его решения и называются бездарностью, талантом, художественным вкусом или безвкусицей, гениальностью или стилем.

Фотоэффекты онлайн - детские рамки онлайн на сайте http://fotoeffectoff.net/

Прежде всего, необходимо ответить на вопросы: «Для чего приобретается снегоход? Как вы будете его использовать?» Ведь снегоход в гораздо большей степени, чем автомобиль, является не роскошью, а средством передвижения. Для спорта, для семейных вылазок на природу, для выезда с целью поохотиться или порыбачить? Как правило, человек, не обременённый проблемой, куда деть лишние деньги, старается приобрести что-то универсальное, и такие снегоходы есть, производители выделяют их в две большие группы: туристические и утилитарные.

Туристические снегоходы: комфорт прежде всего

Туристические снегоходы — это двух- и четырёхтактные снегоходы со средней длиной и шириной гусеницы (трака) 350 и 38 сантиметров соответственно. Такие снегоходы, как правило, снабжены разным оборудованием дополнительного комфорта: зеркалами заднего вида, подогревом сидений, многофункциональными контрольными приборами и т. д.

Утилитарные снегоходы: за и против

Утилитарные снегоходы имеют чётко определённый стандарт длины гусеницы (трака) — 396 см (long track) и ширину от 40 до 60 см. Всё, что шире 50 см, называют wide track — «широкий след». Wide track — именно это словосочетание отдаётся музыкой в ушах настоящего снегоходного путешественника, но так ли уж важно иметь этот самый wide track?

Теоретически, эти снегоходы должны быть самыми проходимыми за счёт своей максимально большой площади опоры гусеницей на снежную поверхность, но по факту оказывается, что более тяжёлый wide track так же легко зарывается в глубокий снег, как и его собрат с более узкой гусеницей. Как говорится, дал лишнего газа по пухляку (рыхлому снежному покрову) — и зарылся. Поэтому ручная лебёдка и лопата — это минимальный обязательный набор при путешествии по неподготовленной трассе.

В лесу очень немаловажным фактором является маневренность снегохода, и здесь wide track ведёт себя не лучшим образом — он сложнее в маневрировании, поскольку имеет больший радиус разворота, и его практически нереально поставить на одну лыжу. Ну, а если ваш снегоход имеет телескопическую подвеску, то ситуация значительно усугубляется.

Что касается моделей с четырёхтактными двигателями, то их вес больше, чем у двухтактников, на 70-120 кг. Такой снегоход может весить вместе с водителем более 400 кг. Опыт эксплуатации различных снегоходов по пересечённой местности показывает, что самыми живучими являются двухтактные снегоходы с многорычажной передней подвеской и гусеницей серии long track. Эти снегоходы, по факту, пробивают снег глубиной до полутора метров, двухтактные могут молотить часами без опасности перегреться, а многорычажная передняя подвеска позволяет продираться по самым сложным буреломам. Однако не подумайте, что это агитация покупать только двухтактные снегоходы с гусеницей long track.

Широки просторы России, и не всем нужно забираться в непроходимые лесные чащи.
Снегоход — это прекрасная возможность выбраться на природу всей семьёй, и если ваш путь лежит на многие километры по полям, по руслам замёрзших рек или замёрзшей глади озёр, вашим верным спутником станет экономичный и мощный четырёхтактный wide track, который без труда прихватит сзади прицеп общим весом так килограмм на четыреста. Его двигатель не вызовет эмоционального раздражения лишним шумом или избыточным выхлопом.

Если вас интересует аренда строительной техники в Санкт-Петербурге и наша компания решит вашу проблему в максимально короткие сроки. Обращаясь за помощью в нашу компанию, вы можете рассчитывать на выгодное сотрудничество, которое принесет вам только пользу: аренда спецтехники в Спб, а также широкий спектр строительных услуг – это наша основная деятельность, в которой мы считаемся профессионалами своего дела. Широкий ассортимент единиц транспортной техники отвечает..